Todas las cosas deben pasar (1970)

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Todas las cosas deben pasar (1970)

“Eso fue lo bueno de la división: poder salir y hacer mi propio disco … Y también poder grabar con todas estas nuevas personas, que fue como un soplo de aire fresco”. Aunque cada Beatle lanzaría un álbum en solitario a fines de 1970, ninguno lo hizo tan rápido o tan exitosamente como lo hizo George Harrison, su triple álbum fue una liberación de media década, el mejor trabajo de Harrison y un álbum digno de lo mejor de Lennon y McCartney. Un colosal quién es quién de músicos (Eric Clapton, Ringo Starr, Bobby Keys, Klaus Voorman, Billy Preston y los miembros de Badfinger estaban entre los músicos que tocaron en los seis lados del vinilo), resultó ser cerebral y comercial; “My Sweet Lord”, el primer hit número 1 en un solo que Beatle había disfrutado.

Donde se encontraban muchas de las canciones de Harrison en los rechazos del catálogo de The Beatles, el plato de Harrison estaba abierto para que todo el mundo lo escuchara, pasando de lo pintoresco a lo inventivo a lo cómico, encapsulado en la portada del álbum Harrison rodeado de nomos de jardín en Friar Parque. Abriendo con el melancólico ‘Have Have You Anytime’ (coescrito por el futuro Wilbury Bob Dylan) y cerrando con el blues desechable ‘Thanks For The Pepperoni’, el álbum compró todas las facetas de la vida de Harrison a la vanguardia, la música como celebridad. (‘My Sweet Lord’, ‘What Is Life’), música como frustración (‘Wah-Wah’, saludo de su dedo medio escrito después de una acalorada discusión con Paul McCartney), música en su máxima expresión (el tercer disco del álbum consistió principalmente un atasco largo). Todo grabado delicadamente por Phil Spector, dominando su oficio que había mostrado en ‘Let It Be’ o ‘Plastic Ono Band’. Las guitarras y las trompetas van de la mano, y de un hermoso número al siguiente, ‘What Is Life’, su mejor producción desde su permanencia en The Righteous Brothers.

La destreza de Harrison como compositor había alcanzado su cenit. ‘Detrás de esa puerta cerrada’ mostró las creencias meditativas estoicistas de Harrison en sus más fuertes ‘Run Of The Mill’ y ‘All Things Must Pass’ dignas de los sombreros a Robbie Robertson y The Band. “Mi dulce señor”, tan lúcido e ingenioso, convenció a Lennon de decir que casi le hizo creer que bien podría haber un Dios, el mismo año en que cantó que no creía ni en la religión ni en los Beatles. “Awaiting On You All” comenzó de manera similar, aunque la insultante broma de que “el Papa posee el cincuenta y uno por ciento de General Motors” mostró que este era el mismo cínico que escribió “Taxman”. “¿No es una pena?”, Tan triste como cualquiera podría esperar, demostró su relevancia cuando Chris Martin lo admitió como un modelo para “The Scientist”.

Mientras la tercera canción se desvía de músico a músico, improvisando, casi se puede oír el aliento exhalado de Harrison. Libre de las garras de The Beatles, libre de escribir y jugar, Harrison le entrega una calidad que nunca antes había escuchado. Juguetón hasta el final, (‘Es el cumpleaños de Johnny’ escrito para celebrar el cumpleaños de su ex compañero de banda), Harrison toca y canta como nunca antes lo había hecho. No puedes evitar sentirte feliz por el hombre, un hombre que vivió de la música como un mantra durante el resto de sus días.

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