¿Qué importancia tuvieron las influencias europeas en el desarrollo de los palacios Tudor?

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La influencia europea en los palacios Tudor no se puede medir fácilmente, casi quinientos años de historia arquitectónica han hecho que la evidencia sea difícil de examinar en detalle y mucha evidencia ha sido pavimentada o desperdiciada. Para examinar el tema en profundidad, se debe examinar la investigación de los académicos y evaluar sus interpretaciones de las estructuras y artefactos restantes.

El mismo rey Enrique VIII habría tenido una influencia abrumadora sobre las obras de construcción de la época. Fue aprendido, el primer rey de Inglaterra en escribir, publicar e imprimir un libro y leyó compulsivamente (Steane, J. 1998, p. 207). Deseaba poder, y tal vez deseaba ser más poderoso que el Rey de Francia (Gosman, M. 2005, p. 138). Esta ambición, junto con su conocimiento académico, puede haber sido utilizada para construir palacios diseñados para superar a sus homólogos europeos.

Se utilizarán dos ejemplos diferentes para examinar la influencia europea en los palacios Tudor: el Palacio de Hampton Court y el Palacio de Nonsuch. El impacto de la influencia europea se evaluará junto con la proposición de que el crecimiento y el poder de Enrique VIII y su corte fue una mayor fuerza de configuración en su arquitectura. Se considerarán las influencias europeas en relación con los siguientes temas: apariencia externa, incluidos los materiales de construcción, el diseño interno y el interior estético. Para estos temas, cada palacio será considerado a su vez. Antes de lanzarse a los temas, es útil dar una breve historia.

El período de la Reforma vio a Enrique VIII separarse de Roma y formar su propia iglesia (Gosman, M. et al 2005). Este período puede verse como desastroso y abundante para la arquitectura en Inglaterra. Vio la destrucción generalizada de antiguas abadías y prioratos que habían estado en pie durante cinco siglos (Summerson, J. 1993), pero también vio la construcción de Royal trabajar hasta un punto nunca antes conocido. Al final de su reinado, Enrique VIII poseía más de cincuenta casas (Summerson, J. 1993). Estas obras arquitectónicas se construyeron sobre la base de un descanso de Roma, y ​​como tal, se podría decir que esto fue un factor en contra de la influencia europea.

Hampton Court Palace es un edificio de crecimiento que comenzó en 1514 como la casa más grande de Inglaterra (Watkin, D. 1997); fue propiedad del cardenal Thomas Wolsey (c. 1471 – 1530) y entregado a Enrique VIII en 1529. La mitad del palacio Tudor todavía es visible al lado de la parte más nueva del palacio construida por Christopher Wren (1632-1723) desde 1689 – 1694 (Tinniswood, A. 2001). Nonsuch Palace se inició en 1538; fue construido desde cero como un elaborado “refugio de caza” y no se completó en la época del Rey & # 39; s muerte en 1547 (Arqueología británica, 2009). Desafortunadamente, mientras estaba en manos de Barbara Villiers, condesa de Castlemaine en 1682 , la casa fue demolida y sus partes y terrenos vendidos (London Borough of Sutton, 2009). Es necesario examinar los artefactos restantes, incluidas imágenes y descripciones para formar una imagen precisa del Palacio Nonsuch.

Existe cierto debate sobre cuándo Enrique VIII y # 39; Las mejoras comenzaron y el cardenal Wolseys terminó (Thurley, S. 1988 y Curnow, P. 1984). Cuando Enrique VIII se hizo cargo del palacio de Wolsey, no había sido diseñado como una residencia real tradicional.

Tribunal Hampton' la apariencia externa anunció una nueva era para residencias reales; Está construido de ladrillo rojo distintivo. La tradición del uso de ladrillos en Europa probablemente provenía de Roma (Edson Armi, C. 2004), pero el uso de ladrillos de fuego rojo era un concepto de Borgoña. La Corte de Borgoña usó ladrillos incluso cuando había un suministro abundante de piedra, como se puede ver desde el Palacio de Saboya en Michelen, Bélgica, construido a partir de 1507 – 1527 (Markschies, A. 2003). El ladrillo y sus diferentes enlaces, incluido el flamenco para colocar muros y otras estructuras, tuvieron un gran impacto en los edificios de principios del siglo XVI y el Palacio de Hampton Court es un excelente ejemplo de esto. En 1532 se construyeron hornos de ladrillos especiales cerca del Palacio de Hampton Court para suministrar la enorme cantidad de ladrillos necesarios (Thurley, S. 1988).

Una de las imágenes sobrevivientes de Nonsuch es una impresión de George Hoefnagle (1545 – 1600). De esta imagen podemos ver las enormes torretas octogonales que hacen guardia en el exterior del edificio, pueden haber sido una emulación del Chateau de Chambord o simplemente haber sido una expansión del tema Tudor normal: una masa flanqueada por octágonos, como se ve en el Palacio de Richmond (Summerson, J. 1993). De mayor impacto en esta imagen es lo que no podemos ver: el pueblo de Cuddington que fue barrido; La piedra de los monasterios con los que fue construida. Todos estos eran simbólicos de Enrique VIII y # 39; s ambición y crueldad (Arqueología británica , 2009).

En este punto Enrique VIII y # 39; s amor de Se debe mencionar la caballería y la tradición. Inspirado para construir Nonsuch con el nacimiento de su tan esperado hijo (London Borough of Sutton, 2009), el palacio fue concebido como una celebración triunfal de su poder y grandeza. Se podría argumentar que Nonsuch se inspiró en Enrique VIII & # 39; s amor de caballería , tradición y antigüedad inglesa. Enrique VIII habría mantenido un contacto cercano con eruditos de su edad, incluido John Leland (1502 – 1552), que recibió una beca real en 1526. Leland viajó mucho y recopiló mucha información (Williams, C. 1996), algunas relacionadas con el & quot; Leyenda '' de Camelot. En cuyo caso, quizás Camelot y no Chambord hubieran sido Henry & # 39; s inspiración .

Cuando se habla de apariencias externas y palacios Tudor, es importante tener en cuenta que las apariencias pueden ser engañosas. A Enrique VIII le gustaba mantener las apariencias y podemos ver esto desde el Campo del Paño de Oro, cuando Enrique VIII se reunió con Francisco I de Francia. Erigió un magnífico palacio. Construido sobre cimientos de ladrillo, las paredes y el techo del palacio estaban hechos de lona, ​​pintados para crear la ilusión de materiales sólidos. El marco de madera para esto se importó de los Países Bajos y se hizo flotar a Calais (Lloyd, C. & amp; Thurley, S. 1990) . La abrumadora presencia de productos de madera en los Países Bajos en este momento lo convirtió en la fuente obvia de esta estructura (Te Brake, W. Klooster, W. (eds). 2006).

El diseño interno de Hampton Court era muy diferente de los castillos reales que se habían ido antes porque no tenía Fortaleza. Los castillos anteriores habían sido diseñados con la fortificación en mente. Otra diferencia fue que la sala no era el único interior imponente (figura 1). Enrique VIII agregó a los apartamentos estatales y los diseñó para una lujosa vida de ocio y lujo (Summerson, J. 1993). También agregó una larga galería y si esto fue influenciado por el rey francés Francisco I & # 39; s La Gran Galería del Castillo de Fontainebleau no está clara: el trabajo de construcción comenzó en Fontainebleau en 1528 (Markschies, A. 2003). La adición de la galería puede ser simplemente una tradición inglesa traída del castillo de Herstmonceux (Coope, R. 1986).

Hasta Henry VIII y # 39; s reinado, el La monarquía inglesa había estado rezagada con respecto a la francesa en términos de poder e influencia. Enrique VIII probablemente trató de igualar al Rey francés en todo lo que hizo, especialmente en la construcción de estructuras que demostraran su grandeza y poder (Gosman, M. 2005).

Enrique VIII prestó gran atención a la construcción de una biblioteca y aquí vemos una fuerte influencia flamenca. Casi todo Henry VIII y # 39; las casas tenían bibliotecas. El rey' la bibliotecaria de la época era Giles Dawes, un Fleming de nacimiento , que había sido Enrique VIII & # 39; tutor de la infancia (Thurley, S. 1988). Se puede suponer con seguridad que Dawes entusiasmó a Enrique VIII con su pasión por la lectura y, por lo tanto, por las bibliotecas.

El monarca' la actitud de s hacia la vida cortesana había También cambió. La construcción de canchas de tenis, una bolera, jardines de recreo y un patio de justas fueron una señal para un estilo de vida más relajado, aunque la cancha de tenis pudo haber sido el trabajo de Wolseys c. 1529 (Thurley, S. 1988). Esta forma de vida ociosa está casi seguramente influenciada por el Tribunal de Borgoña, donde se documentan las justas y otras actividades recreativas mucho antes de que Enrique VIII estableciera sus extensiones (Cannon-Willard, C. 1967). En el 1930' s el Jardín Privado estaba compartimentado, este era un sistema que dominaba los jardines del siglo XVI en toda Europa y fue adoptado vacilantemente en Inglaterra (Jacques, D. 1999).

En términos de diseño, Nonsuch Palace es más fácil de entender porque fue construido desde cero (figura 2). (Steane, J. 1998) dice que con Nonsuch se llega a una planificación ordenada de pleno derecho de un palacio real. Esto puede deberse a que Enrique VIII lo construyó en los últimos nueve años de su reinado, con una gran experiencia arquitectónica detrás de él.

Nonsuch fue construido alrededor de dos canchas. El plan básico del palacio es sencillo y en su mayoría simétrico, aunque las funciones de las habitaciones individuales son mucho más discutibles dado que el palacio fue demolido 300 años hace. Con el & quot; rey & # 39; lado s & quot; en el oeste y la & quot; reina & # 39; s lado & quot; en el este, estaban conectados a través de una galería privada en el ala sur. La planta baja estaba ocupada con habitaciones que albergaban a la reina & # 39; s sirvientes y, en el & quot; rey & # 39; lado s & quot; una gran escalera conducía desde la cámara de guardia a una sala de espera contigua a la cámara de presencia (Steane, J. 1998).

Steane también describe a Nonsuch como una fusión de estilos renacentistas derivados de Francia e Italia. Es comúnmente aceptado que Nonsuch Palace fue Enrique VIII & # 39; s intento de emular, e incluso “fuera” Francis I & # 39; la cabaña de caza en Chambord, que había estado en progreso durante doce años cuando comenzó Nonsuch (Summerson, J. 1993). Chambord habría sido un edificio magnífico para el siglo XVI y Enrique VIII probablemente quería hacer que Nonsuch fuera aún más imponente, de ahí que & # 39;nombre de.

Tanto Hampton Court como Nonsuch Palace tenían lujosamente decorados interiores; sabemos esto por artefactos y registros sobrevivientes. En términos de arquitectura, las decoraciones utilizadas en Nonsuch y Hampton Court Palace, tuvieron una clara influencia europea. Para el acabado decorativo no hay duda de que Enrique VIII utilizó extranjeros (Summerson, J. 1993). Según Evelyn, Nonsuch estaba lleno de estatuas de yeso y relievos de bajo (Summerson, J. 1993). Las maderas estaban cubiertas de pizarras, que estaban dispuestas en diferentes patrones. Este uso de la pizarra fue inusual y probablemente fue directamente influenciado por Francisco I uso de la pizarra en Fontainebleau (Platt, C. 1995).

(Watkin, D. 1997) explica que la elaborada decoración de estuco en Nonsuch se inspiró en los palacios de Francisco I en Chambord y Fontainebleau, donde los manieristas italianos, Rosso y Primaticcio, habían estado trabajando desde aproximadamente 1530. El estuco es uno de los materiales utilizados por los yeseros y el término se utiliza para describir el yeso decorativo ejecutado en estuco (Gapper, C. 1999).

Se utilizó madera para construir el patio interior de Nonsuch, a fin de mantener la larga secuencia de paneles de estuco que serían su fama (Biddle, M. 1984).

Los estucos Nonsuch parecen haber sido realizados por un artífice inglés, (? William) Kendall, y luego por un extranjero llamado Giles Geringe (Biddle, M. 1984). Biddle propone que Nicholas Bellin de Moderna, que anteriormente había trabajado en Fontainebleau, dibujara caricaturas para los estucos. Los describe como de estilo manierista de Fontainebleau y propone que Bellin pudo mantenerse al día recibiendo descripciones e ilustraciones de sus amigos en Fontainebleau.

Esto estaría totalmente en consonancia con la moda, donde las ideas y los diseños aparecieron en el canal en los libros de patrones, y los artesanos ingleses recrearían el trabajo de sus homólogos europeos utilizando los libros. Aunque hay poca evidencia de libros de patrones del edificio de Nonsuch y Hampton Court Palace, hay libros de patrones sobrevivientes de la época medieval. Junto con el conocimiento de que Bellin recibió descripciones e ilustraciones de todo el canal para ayudar a su oficio, se podría proponer que los libros de patrones existían de alguna forma en este momento. Los estudiantes de arquitectura Tudor tienen las pinturas de Joris Hoefnagel (1542 – 1601) agradecer las imágenes duraderas de Nonsuch y sus intrincados estucos.

Una visita a Nonsuch de John Evelyn (1620 – 1706) en 1666 lo llevó a escribir que el trabajo de yeso debe haber sido obra de “algún famoso italiano”. (Summerson, J. 1993) y hay más evidencia de esto. Enrique VIII debe haber empleado a un artesano europeo porque se ha encontrado escritura francesa en la parte inferior de las decoraciones, indicando dónde colocarlas (Museo de Londres, 2009).

Los tapices fueron una parte integral de ambos palacios, aportando decoración y calidez a los grandes espacios dedicados a la monarquía y la corte. (Steane, J. 1998) describió paredes tapizadas en la cámara de presencia en Nonsuch y hay una evidencia muy documentada sobre los tapices en el Palacio de Hampton Court. Se cree que Enrique VIII poseía más de 2500 tapices en total.

Un inventario de sus pertenencias en 1547 incluyó un conjunto de tapices de Hechos de los Apóstoles, fechados antes 1528 e indudablemente hecho en Bruselas (quizás en Pieter van Aelst & # 39; taller de s). Solo una pequeña fracción de Enrique VIII & # 39; la colección de tapices sobrevive y es difícil para saber qué piezas estaban en Nonsuch y Hampton Court. Sin embargo, sabemos que estos tapices probablemente se habrían originado en las regiones flamencas de Europa (Campbell, T. 1996).

Este ensayo no da suficiente alcance para discutir todas las características arquitectónicas decorativas de los palacios elegidos, pero la pintura y los frescos en el Palacio de Hampton Court deben tenerse en cuenta. Según Thurley, los techos de la galería privada fueron decorados con el estándar Tudor “en todas partes”. decoración de secciones divididas con bastones de oro (Thurley, S. 1988). Él dice que Henry Blankston y el pintor Maynard, ambos ingleses, fueron los responsables de este tipo de decoración de interiores. Sin embargo, cuando se trata de Henry & # 39; estudio de, que debe haber sido de de gran importancia para él, parece que él mismo diseñó la habitación. Colgado con pinturas del pintor italiano Toto del Nuziata (1498 – 1554), es probable que también haya pintado el fresco alrededor de las partes superiores de la pared (Thurley, S. 1988). Toto del Nuziata ocupó el cargo de sargento pintor durante los últimos diez años de su vida.

Se puede ver que, desde su apariencia exterior hasta su planificación y diseño de interiores, Europa influyó significativamente en el estilo y la construcción de cada uno de estos dos palacios. Enrique VIII fue un poderoso gobernante Tudor, fue extremadamente proactivo y prolífico en sus trabajos de construcción, y fue bien leído y bien educado. El período en que se construyeron estos dos palacios fue extraordinario, la Reforma forzó el cierre y la destrucción de los monasterios y abadías y liberó muchas tierras para la Corona y la nobleza. Todas estas cosas habrían influido en la construcción de palacios Tudor y es difícil decir cuál es el más importante. Sin embargo, sabemos que Enrique VIII & # 39; la ambición fue instrumental. En Hampton Court deseaba tener los alojamientos más grandes de Inglaterra y en Nonsuch su ambición era “salir a hacer”. toda Europa Esta combinación de influencia europea y deseo de Henrican fue el factor que impulsó la construcción de estos dos palacios.

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Bibliografía

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