Pintar una naturaleza muerta de manzana roja y verde con pintura al óleo, mojada en demostración húmeda

0
18
Pintar una naturaleza muerta de manzana roja y verde con pintura al óleo, mojada en demostración húmeda

1) Etapa de dibujo de lavado de umber crudo:

Agrego una pequeña cantidad de trementina inodora a una pequeña cantidad de Raw Umber, combinando junto con un cuchillo de paleta. Luego procedí a dibujar con un pincel, utilizando una pequeña cantidad de esta mezcla, encontrando un contorno básico y restregando las formas de las sombras. Constantemente comparo la manzana con mi pintura, buscando corregir cualquier inexactitud. Al usar formas de sombra para dibujar, uno puede comenzar a comparar las masas como por igual. Utilizando líneas rectas para identificar mejor la estructura y comparar el ancho de las formas de sombra con las formas de luz, me muevo hacia proporciones más precisas. Utilizo otro pincel sumergido en trementina inodora o toalla de cocina como borrador.

Luego agrego mi luz más alta en la composición para ver mejor qué tan brillante puedo ir. (El entrecerrar los ojos ayuda a identificar dónde está la luz más alta. Quiero que la pintura sea lo más brillante posible en las luces (medios tonos, luces y luces). Clave la pintura de esta manera también me permite calibrar los valores (cómo la luz o algo oscuro es) más fácilmente. Luego pinto ligeramente un color de fondo básico para crear algo de contexto para la manzana y corregir aún más el dibujo. El estrabismo ayuda a determinar el valor correcto.

Cabe señalar que, a diferencia de una pelota de tenis, ninguna manzana es una esfera perfecta, sino que consiste en planos menores. Si uno pintara una manzana como una esfera perfecta, como hacen algunos artistas, se verá como un adorno navideño (no el aspecto que busco).

2) Bloqueo en las masas.

Pinto las partes más cromáticas (coloridas) a toda intensidad para marcar el color. A partir de entonces, ningún color en mi composición puede ser más cromático que mi clave, de la misma manera que ningún valor puede ser más alto que la luz más alta, ya establecida. Pinto los planos de la manzana con el color y el valor que mejor representan ese plano, buscando capturar la estructura de la manzana. Cada valor y color depende de quienes los rodean y, en esta etapa, deben tener sentido en el contexto de todo el conjunto o, de lo contrario, deben ser repintados. Las luces (medios tonos, luces y luces) deben ser más claras que las sombras. El entrecerrar los ojos muestra cómo pueden pintarse las sombras, solo un valor plano en este punto. Manteniendo las cosas amplias y simples, cubro el panel para crear una impresión visual suelta, corrigiendo aún más el dibujo a medida que avanzo.

3) Formulario de refinación adicional.

Corrijo cualquier valor falso que salte como si no encajara con la impresión general, antes de dividir los planos grandes en otros más pequeños, si así lo desea. Además de corregir el dibujo a medida que avanzo, también defino mis bordes, pintando el contorno de la manzana cuando se encuentra con el fondo más duro (más abruptamente) o más suave (menos abruptamente) dependiendo de lo que veo. Por ejemplo, el lado de la manzana aparece más duro donde se superpone a la sombra proyectada. La sombra proyectada se pinta más suavemente a medida que se aleja de la manzana. Se puede crear un borde suave agregando un valor intermedio adicional, combinando formas (asegúrese de repetir la forma si lo hace), arrastrando el pincel para superponer una pincelada anterior, con un pincel cargado o vacío, con un cuchillo de dedo o paleta o Francamente de la manera que quieras. Si hay demasiada pintura donde necesito hacer una corrección, raspar con un cuchillo de paleta o usar una toalla de cocina para eliminar el exceso de pintura puede resultar ajustable.

4) Acabado

Busca simplificar y reforzar cualquier valor o color al volver a pintar en la parte superior. El manejo y la aplicación de la pintura pueden mejorar la variedad de texturas, pero lograr una textura extremadamente baja al valor correcto, en el contexto de todos los demás valores de la composición. Agrego detalles, o simplifico a través de la composición, dependiendo de lo que busco. Por ejemplo, podría haber dejado las sombras como un valor plano (vea la etapa 3), pero en este caso introduje una pequeña cantidad de luz reflejada en la sombra, entrecerrando los ojos para determinar qué tan unidos deberían estar. Demasiada luz reflejada debilitará el sentido de la impresión de luz unificada. Nuestros ojos se ajustan y dejan pasar más luz cuando miramos las sombras de la naturaleza. Los sacrificios deben hacerse porque la pintura no tiene los mismos extremos de rango tonal que vemos en la naturaleza. La luz reflejada es algo sacrificada para promover la división de luz y sombra. Vea el trabajo de Edouard Manet para ver cuánto se pueden simplificar los valores de las luces (medios tonos, luces y luces) y las sombras. A menudo, menos información en una pintura significa más, pero depende del efecto que esté buscando.

Contenido del artículo: Copyright Andrew Hitchcock 2013
http://www.andrewhitchcock.com/

Dejar respuesta

Please enter your comment!
Please enter your name here