Cuando Dos Siete Choques – El Año Del Choqu

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En un programa de televisión transmitido en la quincena pasada, el líder del Partido Laborista dijo: “Este país está pasando por un momento económico y si alguien tira de la cuerda, estamos en serios problemas”.

El hombre que hizo ese comentario no fue Jeremy Corbyn, sino James Callaghan, que estaba siendo entrevistado en Panorama cuando se desempeñaba como Primer Ministro a fines de 1976. El clip se incluyó en el documental ‘The Clash – New Years Day 77’, que incluyó anteriormente no visto imágenes del grupo mientras se preparaban para una actuación de referencia en el Roxy Club el 1 de enero de 1977. Los ensayos y el show en vivo se entremezclan con clips de noticias de televisión y de programas de actualidad a medida que 1976 se acerca a su fin. Desde una distancia de 41 años, Gran Bretaña y, en particular, Londres parecen un lugar deteriorado y deteriorado: a intervalos regulares en la capital hay zonas desoladas de terrenos de desecho que parecen haber sido utilizadas en la mayoría de los episodios de Sweeney, mientras que hasta el turista La atracción que hoy es Covent Garden Market ha estado abandonada durante tres años. El desempleo, al igual que los precios están aumentando, los recortes en el gasto público están empezando a morder, la tensión racial es abundante, las ciudades del interior se parecen a las tierras baldías y en una encuesta desencadenada por la BBC, el 76% de los encuestados pensaba que Gran Bretaña enfrentaba graves dificultades económicas.

Para una generación de jóvenes descontentos y de clase trabajadora, el futuro se veía claramente sombrío, pero para aquellos que querían tener su desilusión, las cosas articuladas habían comenzado a agitarse. Se ha dicho que para muchos adolescentes, la década de 1970 no comenzó hasta diciembre de 1976, cuando los Sex Pistols juraron a Bill Grundy durante una infame entrevista televisiva. Si bien su comportamiento extravagante (por el momento) causó un extenso alcance en las salas de estar de la nación, seguido de las primeras páginas apoplécticas al día siguiente, los Sex Pistols estaban a la vanguardia de un floreciente movimiento de grupos de rock jóvenes (que pronto serán etiquetados como punk bandas de rock), que rechazaban categóricamente los excesos y la autocomplacencia del rock convencional de los 70, y en contraste escribían canciones breves, ardientes y, a menudo, altamente políticas que tenían a una generación perdida y una ayuda atrasada de empatía y propósito.

Ninguna banda enfatizó que se había tomado una nueva dirección más que Clash: enojados, disgustados, ingeniosos y feroces, no tomaron tanto la batuta de bandas que les gustaban como The Kinks, The Who y Mott The Hoople (en su mayor parte fueron bendecidos con un sabor imposible) pero los arrancaron para abrir un camino tan intenso que nadie más podría seguir. Fueron temerarios, antifascistas, dinámicos y en The Roxy el día de Año Nuevo de 1977 rompieron el pequeño escenario con un set de rugidos que se centró principalmente en las canciones que aparecerían en su sensacional álbum de debut más adelante en el año. El documental indica: Into La audiencia arrojó como petardos una canción clave tras otra.

Desde el primer día sería el año de The Clash: entre enero y marzo grabaron el mejor álbum debut en la historia del rock y en abril el baterista Topper Headon se unió a Joe Strummer, Mick Jones y Paul Simonon para completar la formación definitiva de la banda. Ellos galvanizaron un creciente número de seguidores con canciones que luchaban contra la pobreza, la injusticia y el callejón sin salida, y cuando se publicó el álbum, el mantra publicitario afirmó que era la única banda que importaba, y nunca se ha justificado una afirmación.

Las imágenes de Strummer, Jones y Simonon fueron entrevistadas por primera vez en la cámara, donde parecen adolescentes tímidos que esperan que comience una fiesta, son imágenes vívidas, a menudo en color, que crean un comentario social. de 1976 – nada más que las escenas violentas filmadas en el carnaval de Notting Hill de ese año (Strummer, quien junto con Simonon había sido testigo de la violencia de primera mano, escribió las letras de “White Riot” inmediatamente después). Al final del largo y sofocante verano, las tensiones entre la Policía y las comunidades predominantemente de las Indias Occidentales en un par de barrios deteriorados del Oeste de Londres se intensificaron para llevar a cabo batallas callejeras.

Reflexionando sobre los incidentes, el cineasta, el DJ y el confidente de Clash Don Letts, cuya experiencia en las Indias Occidentales fue fundamental para que el grupo influyera en el reggae, afirma: “Los tiempos fueron difíciles y no solo para las comunidades negras; muchos de mis compañeros blancos habían Buena razón para sentirse enojado. Algo tenía que cambiar. La canción ‘Two Sevens Clash’ de Culture predicía el caos para el Caribe, pero lo que realmente sucedió fue el caos en el Reino Unido. Sentí más un cambio en el mar que en el Milenio.

En The Roxy, que en realidad era poco más que una lúgubre fundación de Covent Garden, The Clash desgarró ‘Hate and War’, ‘London’s Burning’, ‘Janie Jones’ and ‘White Riot’, mientras que en su desempeño de ‘Career Oportunidades ‘está perfectamente seguida de una entrevista con la Líder de la Oposición Margaret Thatcher. Cuando se le preguntó qué efectos tendrían los recortes económicos propuestos por los conservadores en el aumento de las cifras de desempleo en la próxima elección general, ella se niega a declarar una cifra, solo condenando cuando el entrevistador le indicó que no serían nada como los 100.000 que él estaba sugiriendo . A fines de 1980, su primer año completo como Primer Ministro, el desempleo en Gran Bretaña había aumentado en más de 800,000, oportunidades de carrera de hecho.

En frente de una audiencia que incluye miembros de The Damned, Siouxsie and the Banshees y Sex Pistol Paul Cook, que todos dejarían su huella ese año (Adam Ant y el futuro Pogue Shane MacGowan también se pueden ver en la multitud, pero les llevaría un poco más) The Clash cierran su set con ‘1977’ su propia versión del choque de dos sietes. Es una pieza poderosa y agresiva (no aparece en el álbum de debut que subraya aún más la fuerza del LP) que lanza una advertencia, no menos en la refinanciación de ‘No Elvis, Beatles o los Rolling Stones’. Luego de las escenas de celebración en el pequeño vestuario, se escuchan las palabras de Mark Perry, editor del recientemente lanzado fanzine punk ‘Sniffin’ Glue ‘:’ Sólo el tiempo dirá, digamos, digamos, los próximos cuatro años, si The Clash puede mantener tocando conciertos que te vuelven loco y escribiendo canciones que son realmente honestas. Si pueden la música se mantendrá fresca.

A medida que nos acercamos rápidamente cuarenta y cuatro años después del hecho, la búsqueda de una letra de un cliché o una nota grabada por The Clash antes de su desaparición de 1983, sigue siendo casi imposible.

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