Consiga sonidos de punchy kick y snare en su mezcla con estos pocos consejos

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El bombo y la caja son el rey y la reina del conjunto de tambores en mi opinión, y algunas de las partes más importantes y ruidosas de la mayoría de las canciones. Es importante que la patada y la caja suenen realmente impactantes para obtener una buena mezcla general de sonido. En este artículo compartiré mi conocimiento sobre cómo obtener esta patada y trampa con sonido profesional.

Resumen de Contenidos

El tambor de patada

Para iniciar el bombo o el bombo, uso una puerta. Especialmente uso una compuerta para baterías en vivo, ya que puede haber sangrado de las otras baterías que son recogidas por el micrófono del bombo. A veces uso una compuerta cuando estoy mezclando cajas de ritmos, ya que es posible que desee que el tambor esté un poco más apretado o si la grabación tiene un ruido que no necesito. La compuerta es una buena manera de lograr una mayor tensión y un golpe en un sonido de batería. Si golpea pesadamente un tambor grabado en vivo, puede sonar poco natural, así que asegúrese de mezclarlo con el resto del kit, especialmente el (los) micrófono (s) para obtener un sonido natural mientras retiene el golpe rápido.

Normalmente utilizo un complemento de saturación a continuación. Uso la saturación cuando siento que el bombo no se siente lo suficientemente caliente o redondo. También utilizo la saturación para resaltar el extremo superior del sonido de batería. Utilizo la saturación para hacer esto en lugar de un ecualizador, ya que los cambios drásticos en el ecualizador pueden parecer poco naturales. La saturación puede agregar un buen golpe y un golpe que la ecualización y la compresión no pueden lograr del todo.

Siguiente en la cadena, por lo general uso un compresor. Primero me pregunto qué es exactamente lo que quiero que haga el compresor. En la mayoría del rock y el pop de hoy en día, realmente quieres coherencia en tu bombo. Intente usar una proporción de aproximadamente 6: 1 u 8: 1. Intente un ataque medio o un tiempo de ataque corto, según el sonido que desee. Luego, por lo general, toco el resto de la mezcla y modifico el tiempo de lanzamiento hasta que el tambor suene exactamente como lo quiero. No todos los bombos son iguales, así que juegue con estos ajustes y vea qué funciona bien en su mezcla.

A continuación utilizo un ecualizador. Empiezo recortando 6-8 dB alrededor del área de 250 Hz – 500 Hz. Este movimiento realmente limpia el tambor y lo hace sonar más lleno y menos embarrado. En algunos casos, usaré un estante bajo para eliminar el extremo bajo extremo que se encuentra alrededor del rango de 20 Hz a 30 Hz. Esto me da más espacio para la cabeza y elimina el ruido no deseado que se puede detectar. En muchas de mis mezclas, quiero que la paliza de la patada se abra paso, puedes aumentar lentamente alrededor del área de 1500 Hz – 4000 Hz para sacar este extremo superior. No lo alce demasiado, ya que es aquí donde muchas personas hacen que el sonido de las patadas no sea natural. Usualmente uso un buen truco antiguo de R & B que usualmente se usa mucho en las canciones de hip hop y R & B. Obtengo una banda con una Q estrecha y aumenta alrededor de 4 o 5 dB alrededor del área de 50 Hz. Luego obtengo una segunda banda Q estrecha y la elevo a 80 Hz, otros pocos dB. Esto hace que el bombo realmente te golpee justo en el pecho. Es un truco de R&B pero funciona en todos los géneros. Ten cuidado de que este movimiento no haga que tu patada y tu bajo colisionen demasiado en la mezcla. Una alternativa a esto es hacer un aumento de Q amplio de aproximadamente 4 dB alrededor del rango general de 40 Hz – 70 Hz. Experimenta con tu tambor para ver qué funciona mejor.

Eso es por lo general tan lejos como voy con el bombo.

Tambor

Una vez más empiezo con una puerta. Esta es probablemente la clave para un sonido de caja fuerte. Además, una vez más, elimina el sangrado de los otros tambores que entran en el micrófono. Solo recuerde, a veces, el sangrado que entra en su micrófono no es necesariamente algo malo. Realmente puede pegar una mezcla juntos. Use una configuración de ataque rápido y juegue con la configuración de liberación y retención hasta que obtenga el sonido que desea. Nuevamente, si suena cerrado y poco natural por sí solo, combínelo con el resto de la batería hasta que suene natural y con un toque fuerte.

La saturación suele ser mi próximo movimiento. La saturación en el tambor de caja puede conducir a resultados realmente impresionantes. Llamo un poco de saturación hasta que escucho la trampa haciendo ese sonido familiar de casi distorsión. Luego devuelvo la saturación a aproximadamente dos tercios de esa cantidad. Permítanme decirles que no hay mucha gente que haga esto, pero la saturación en una trampa puede llevar a un golpe serio.

Entonces uso un compresor. Por lo general tengo una relación de 3: 1 conjunto. Luego hago un medio de ataque lento. Luego toco la canción mientras pellizco el tiempo de lanzamiento al gusto. Esto resalta el cuerpo del tambor y agrega un cierto golpe que realmente me gusta.

Entonces uso un ecualizador. Con una trampa, me gusta un poco de extremo bajo, así que por lo general elimino algunos de los 250 Hz – 450 Hz para bajos adicionales y para limpiar cualquier barro. Luego hago un estante alto para eliminar el brillo extremo. La mayoría de las veces, las personas tienden a añadir demasiado alto a un lazo para que salte más. Este brillo adicional es solo una ilusión temporal y, de hecho, suena realmente duro y excesivamente brillante en la mezcla, además de no dejar suficiente espacio para que brille el resto de la caja. Luego hago un estante bajo y quito un poco del extremo bajo por debajo de 70 Hz. Tal vez 10 dB. Esto limpia los bajos que no necesito sin destruir la señal. Luego agrego un aumento de Q ancho de alrededor de 4 dB a alrededor de 100 Hz. Esto solo hace que la caja suene tan impresionante. Le da todo el peso y el ponche que necesita. Si en la mezcla, la patada y la caja se golpean al mismo tiempo, generalmente tengo más cuidado con este movimiento.

A veces, cuando las personas están mezclando la caja, y tienen un micrófono superior e inferior, se desplazan lentamente hacia la izquierda y hacia la derecha para obtener cierta separación.

Así que en conclusión, espero que este artículo te haya ayudado a tener una patada y un sonido más contundentes en tu mezcla.

Gracias por leer.

Esperamos más consejos de mezcla pronto.

Que tengas un buen día.

Evan

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